По мнению режиссера, авторское кино в нашей стране хоть и медленно, но развивается

 

 

С.КАСТРЮЛИН

 

 

Режиссер Теймур Даими, недавно представивший фильм "Последний", занимается не только кино. Он - большой поклонник мультимедийного искусства (живопись, графика, инсталляция, перформанс, фото и видеоарт). Как философ, Даими изучает теологию, метафизику, культурологию. В интервью "Эхо" режиссер рассказывает о своих новых проектах и творческих планах.

 

 

- Есть много вариантов трактовок вашего фильма "Последний". Хотелось бы знать и ваше мнение о вашем фильме.

 

 

- Этот фильм является неким вызовом нашей кинообщественности. Почему? Эта кинолента принципиально не зрелищная. А такое у нас не все любят и не прощают! Когда мы идем сегодня посмотреть кино, то подразумеваем посмотреть что-то развлекательное. И когда зрителю показывают совсем не то, что он готов смотреть, то возникает некая отчужденность зрителя и автора фильма, которая может долгое время сохраняться. С точки зрения режиссера авторского кино, получается, что он зрителя очень уважает, поскольку не идет на поводу сложившегося вкуса у зрителя, а предлагает ему сделать над собой некоторые усилия, чтобы понять сюжет. В этом случае режиссер и зритель являются сотворцами общего дела. Один предлагает задуматься, а другой пытается понять. Другое дело, когда показывают зрелищное или кассовое кино, где режиссер и продюсер считают, что зритель намного глупее, чем он есть на самом деле. Им показывают понятное кино, без каких-либо скрытых деталей, купюр, требующих работы мозговых извилин. Теперь понятно, кто чего хочет добиться от зрителя? Пока выигрывает режиссер кассового кино, поскольку зритель хочет развлечений, где не обязательно надо думать. Многих сегодня такое положение вещей устраивает. Наверное, все происходит оттого, что слишком много сегодня человек получает умственной нагрузки, за счет массы информации. В результате он не успевает все правильно понять и усвоить. Иногда он просто не хочет думать а хочет отдыхать и развлекаться. Поэтому авторское кино пока не популярно у зрителя. В конечном итоге, это нежелание думать, может привести к деградации личности, а это уже другая тема для размышлений.

 

 

- Сколько времени, по вашему мнению, должно пройти, чтобы зритель научился думать?

 

 

- Есть мнение, что авторское кино становится непопулярным и постепенно исчезает. С таким выводом я не согласен. Пока определенный резонанс в киномире получает авторское кино, то оно будет долго существовать. Правда, показывать его не будут в кинотеатрах. Для них существуют другие просмотровые залы, которые имеют музеи, галереи, центры. Авторское кино - это некий важный эквивалент человеческой жизни. Напрашивается вывод, что пока существует человечество, то будет существовать и авторское кино.

 

 

- А как, по вашему мнению, развивается авторское кино в странах СНГ и в мире?

 

 

- Авторское кино развивается очень сложно, поскольку оно связано с развитием киноиндустрии. Основная масса продюсеров платит режиссеру только за то, что он может привлечь внимание масс. Продюсеров, которые делают ставку на умное кино, немного. И должно пройти 10-12 лет, чтобы умное кино получило свое одобрение у зрителя. Сейчас идет процесс насыщения зрителем развлекательных фильмов. Придет момент, который приведет к перебору, и зрителю это станет неинтересно. Когда дело дойдет до критической точки, только тогда, образно говоря, маятник кино двинется в другую сторону.

 

 

- Но вы не отрицаете того факта, что модные сегодня криминальные сериалы, которые заполонили через телевидение экраны телевизоров, тоже не уйдут со сцены?

 

 

- Я думаю, что принцип показа сериалов на телевидении будет всегда. Разве только изменится тема, которая получит свой отголосок в нашем обществе.

 

 

- В Азербайджане развивается авторское кино? Если да, то вы имеете с продюсерскими центрами, занимающимися этими проектами, какой-то деловой контакт?

 

 

- Слишком мало времени прошло, чтобы авторское кино получило разбег в Азербайджане. Главное, что в нашем кино наметилась тенденция к возрождению после кризиса девяностых годов прошлого столетия. Последние несколько лет наше государство стало пристально следить за развитием азербайджанского кино.

 

 

- Существует и другое мнение. Так, известный специалист в области кинодраматургии профессор Г.Гулиев в своих выступлениях справедливо отмечает, что если в нашей стране и выходят новые фильмы, то их негде посмотреть как специалистам, так и обычным зрителям.

 

 

- Все идет не за счет отработанной рекламы, а по принципу резонанса. Я сказал одному, тот передал другому и так далее. Что касается нашего фильма, то мы в целях пропаганды будем показывать его в других местах, затем будет давать диски для просмотра на домашних носителях. Вот так наш фильм получит распространение.

 

 

- Но если авторское кино не настолько популярно, чтобы приносить автору солидные дивиденты, то возникает вопрос, на что жить режиссеру, занимающемуся авторским кино?

 

 

- Если вопрос относится ко мне, то у меня есть несколько экономических направлений для приложения сил, чтобы сносно жить. К примеру, я могу делать фильмы на заказ. Моя первая профессия - художник. Зная конъюктуру художественного рынка можно заработать.

 

 

- А как часто проходят в странах СНГ фестивали авторского кино?

 

 

- Такие мероприятия часто проходят в Москве, других столицах стран СНГ. У нас авторское кино сегодня представляют фильмы "Участок", "Ильгара Сафата, "Священное животное" Явера Рзаева, "Узелок" Али Исы Джаббарова, "Дом" Асифа Рустамова. Словом, авторское кино у нас хоть и медленно, но развивается.

 

 

Оригинал статьи: http://echo.az/article.php?aid=13850