Существовать — значит быть воспринятым

 

 

Фильм «Шанхай, Баку» — это фильм, сделанный политически. Вспомним веление Ж.-Л. Годара в одном из его тезисов о кино: «Надо делать не политические фильмы, а делать фильмы политически». Это значит, отказавшись от любых внешних декларативных штампов, отсылающих к большой идеологии, выстраивать структуру фильма так, чтобы зритель оказался причастным к проблемам героев и показанных ситуаций не умозрительно, а телесно, тактильно, вживаясь в экран собственной кожей и плотью.

 

 

 

Креативно-Концептуальный “Кодекс” Кинорежиссёра

 

 

В азербайджанском кинематографе в последнее время, наблюдается заметное оживление. После многих лет полного застоя и стагнации, вызванных эпохой бурных перемен, социальных катаклизмов и пертурбаций, когда измученному азербайджанскому обществу было не до искусства, наконец-таки наметился сдвиг в лучшую сторону. С каждым годом увеличивается число фильмов, финансируемых Государством.

 

 

 

А Было ли Кино?

 

 

Наверное, самым значительным и судьбоносным на последнем XX съезде кинематографистов Азербайджана было выступление специально приглашённого на это мероприятие московского кинокритика Елены Михайловны Стишовой. На примере нескольких игровых фильмов она проанализировала ситуацию в нашем кино, сложившуюся за последние несколько лет (сразу оговоримся: возможно, ей показали не все фильмы).

 

 

 

Больше, чем кино: кинофилософия Терренса Малика

 

 

Одним из самых знаменательных событий 2011 года стала фестивальная премьера фильма Терренса Малика «Древо Жизни» в Каннах. Этот фильм в итоге получил «золотую пальмовую ветвь». Это, разумеется, тоже здорово, в том смысле, как это получается, что мировому кино истеблишменту удается попасть в точку и награждать лучших, потому как сам дух современной киноиндустрии, фестивальная политика в целом и существующие актуальные бренды не вселяют особого оптимизма по поводу «объективности» происходящего.

 

 

 

Высокая миссия «Участка»: посвящение в безумие

 

 

Недавно в азербайджанских СМИ прошла информация о выдвижении нашим оскаровским комитетом фильма «Участок» Ильгара Сафата на соискание премии «Оскар» в категории «Лучший фильм на иностранном языке». Фильм зрелищен, эффектен, а также глубок и неожиданен. Предлагаем вам совершить путешествие в таинственный мир «Участка» вместе с Теймуром Даими.

 

 

 

Манифест антифеминизма или теологический кинотрактат?

 

 

«Антихрист» Ларса фон Триера фильм далеко не новый, но, как и подобает подлинной машине коррекции (читай: произведению искусства), не теряющий актуальность со временем. На Каннском кинофестивале, он вызвал небывалый скандал: одни, как это принято в таких случаях, истерически проклинали его, другие — восхищались.

 

 

 

Об экспериментальности фильма «Последний»

 

 

Нижеследующие заметки представляют собой что-то вроде ауторефлексии по поводу собственного фильма. Среди определённых кругов, как профессионалов, так и любителей кино, искусства в целом, бытует мнение, что режиссер (как и всякий другой художник, в широком смысле слова) не должен ничего говорить сверх того, что он уже  сказал в своем фильме (картине, книге, симфонии…). Мол, если он говорит что-то ещё поверх проделанной практической работы, то это есть показатель не самодостаточности его творческого продукта, который уже должен содержать все, что надо, и нет надобности прибегать к помощи дополнительных слов и объяснений.

 

 

 

Пери гала: Дыхание Неизбежности

 

 

Представленный вашему вниманию нижеследующий текст появился в ходе нелёгких размышлений над художественным фильмом “Пери Гала”, который мне посчастливилось посмотреть чуть раньше его официальной презентации в самом респектабельном театре Азербайджана “Ибрус” (театр Рустама Ибрагимбекова). Я говорю нелегких размышлений в силу обманчивой драматургической и стилистической внятности картины, толкающей к однозначным оценкам и толкованиям.   

 

 

 

Экспериментальное кино, музыка и уважение к зрителю

 

 

Современный мировой кинематограф многолик как никогда. Вобрав в себя инновационые приемы и подходы из смежных сфер экранной культуры, современное кино раздвинуло рамки в понимании киноязыка. Ещё лет 30-40 назад «большой» кинематограф имел узнаваемый синтаксический формат и традиционное отношение к повествовательной структуре фильма как визуального аналога литературного произведения.